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和川上次郎打过招呼后，亢虎打量着中岛雪。亢虎喜中岛雪不光是因为喜她的歌，更是因为喜中岛雪这个人！

“小崔茜，这是我的老板，也就是你的大老板，你可要好好招呼他哦！”向亢虎大致介绍完崔茜后，特丽斯两指轻着崔茜的小尖下，很有意的说着。

面对一帮满是油污的大汉，自然崔茜这个小姑娘就很容易凸显了来，在和崔茜的聊天中，特丽斯发现崔茜这个小姑娘不错，很合自己的胃，又在车厂老板，也就是崔茜叔叔的称赞下，崔茜加了麦当娜的演团队，负责车辆保养和维修。

也许是因为格内敛低调，有意避开舞台之外的镜，自1974年以来，虽然容颜清丽，且不断有冠军单曲问世，但中岛雪却从未成为一个叱咤风云的人。

在日本这个对明星要求可严的国家，中岛雪绝对算是一个难得的清溪了。因为她从未表达，声疾呼，或是炫耀自。中岛雪是真正靠作品说话的音乐人，这不是新闻通稿里的漂亮话，而永远在行动里。

有时，亢虎也会想，这是否是一个在娱乐工业中的人，不炒作、不争抢、无绯闻，不上节目，极少采访，在这个卖百万支单曲的年代，私生活从未曝光。

在事业低谷因翻唱《容易受伤的女人》而走红的王非等等。另外还有一些成为歌手音乐生涯中的代表作，比如任弦齐的《伤心太平洋》、刘若樱的《原来你也在这里》、周蕙的《最》、范伟琪的《最初的梦想》等等。

崔茜熟练的发动汽车，开向酒店。到达酒店后，特丽斯拒绝了助手休息一晚的建议，立刻召集了所有人，开起了会议。

＊＊＊后世有人说一个中岛雪就撑起了半个香港乐坛，也有说一个中岛雪养活了半个华语音乐圈，这在亢虎看来，多少有些夸张了！不过从某意义上来说，中岛雪一个人就是一个行乐坛，确是可以的！

结果是，几乎所有人都给了相似的答案：歌词。他们说，听雪的歌，往往觉得在讲自己。那时中岛雪的新曲依然登上排行榜前列，经典歌曲依然是卡拉OK里的门，让人不可思议。

崔茜对着特丽斯温顺的，然后有些挑衅的看了亢虎一样，最后也不知是什么意思的“嗯”了一声。

在酒店的休息区喝了杯咖啡的功夫，川上次郎就亲自来了。陪同他一起来的，还有亢虎慕名已久的中岛雪。

后来就更简单了，崔茜的能力确实很不错，在特丽斯的一番观察后，被纳了自己的团队，成为了特丽斯的司机和后勤团队中的一员。

更难得可贵的是在2000年之后，日本电视台曾经过街采访，询问20年代的年轻人，为何50岁的中岛雪，依旧能俘获他们的心。

据后世坊间统计，中岛雪约有70首作品被改编为一百多首华语歌曲，其中以香港和台湾两地歌手为多。最代表的，像为求快速打开日本市场而翻唱《漫步人生路》的邓丽君。

这时的中岛雪刚刚跨30岁的门槛，正是一个女人最有韵味的时候，加上她依然容颜清丽，材消瘦，神安静。笑起来，还是那邻家少女的觉。不惊艳，却像一个温柔发光的星星，和亢虎印象里的中岛雪差不多。

第二个，中岛雪后世有6首歌，选了日本中学教科书。同时，也是唯一以歌手份，担任过日本国语文教科书评审委员会的委员！所以中岛雪“日本殿堂级常青歌后”和“日本国宝级天后”的称号实至名归！“你好，亢虎さま（sama），我是中岛雪。”中岛雪轻轻柔柔的说着，声音温柔，让人有如沐风的觉。听着中岛雪的声音，亢虎微微愣了一下，脑开阖了下。放开中岛雪被握了好久的手，亢虎玩笑似地说：“不好意思，中岛雪小，实在是你的丽与温柔让我不知不觉看的了神。”

后世她一共作曲作词五百余首，题材涉猎广泛，苦情、摇、世态人情、咏言志、时代政治，均不乏佳作。而因翻唱她作品而走红的歌手，也确实不在少数。中岛雪的作品是被华人翻唱最多的日本歌手。

亢虎对开会这事没什么兴趣，他直接在酒店前台打通了山叶音乐的电话。亢虎这么有礼貌的人，自然不会突然上门，他在国上飞机之前就给山叶音乐的人通过气了…

最后用后世的两个成绩，来说明中岛雪到底有多厉害吧。第一个，中岛雪是日本Oricon公信榜开设50余年以来，唯一横跨四个年代（1970年代、1980年代、1990年代、2000年代）都摘得过单曲榜冠军的歌手。